→ Архив номеров

Допремьерный показ моцартовского «Дон Жуана» в Одессе вызвал интерес не только любителей оперного искусства. Зная о чехарде в руководстве Одесской оперы, посмотреть новый спектакль пришли многочисленные сторонники и противники экс-директора Оперного театра Сергея Проскурни, являющегося продюсером новой постановки. В числе гостей были замечены городской голова с семьей, его заместители, руководители управлений культуры города и области, ректор музыкальной академии, одесские музыканты, композиторы.  На моцартовский шедевр, в котором заняты певцы из семи стран мира (Австрия, Голландия, Германия, США, Польша, Финляндия и Украина), организаторы постановки возложили ответственную задачу, сделав ее творческой заявкой на создание в городе «Новой одесской оперы».
Что осталось за кулисами
На следующий день после показа оперы, когда автобусы с артистами, костюмами, декорациями уже были по дороге в Гаагу, где и состоялась официальная премьера «Дон Жуана», Сергей Проскурня встретился с журналистами. На встрече он рассказал, как готовилась новая постановка, опроверг абсурдные обвинения в свой адрес и в адрес своих партнеров, а также поведал, какой быть «Новой одесской опере» и какое место она призвана занять в культурной жизни города.
Сергей Владиславович поблагодарил дирекцию Театра музыкальной комедии, предоставившую свои помещения для новой постановки. Но при этом заметил, что реализовать в полном объеме сценографию в одесских условиях нереально, не позволяет имеющееся освещение:
— Две ночи мы выставляли свет и поняли, что нам не хватает осветительных приборов. Нет фильтров, а в тех приборах, что есть, нет ламп, и купить их невозможно.
Отдельная тема — поиск необходимого реквизита. Каждый предмет тщательно подбирался. Скажем, стилет, которым орудует Дон Жуан, нашли в России. Синяя эластичная ткань, которой обтянуты декорации (их вес около трех тонн), привезена из Германии. На сборку декораций ушло около пяти часов. В Европе, где этот процесс полностью механизирован, времени уйдет в два раза меньше. Конечно, признался Сергей Проскурня, если бы изначально спектакль ставился в Оперном театре, все было бы по-другому. Предполагалось соорудить надстройку на сцене в четыре яруса, состоящую из множества дверей, из-за каждой вы-глядывала бы девушка. Не случилось.
Солистов для постановки подбирали на кастингах, два из них прошли в Одессе, третий — в Амстердаме.
— Мы планировали провести на базе Оперного театра мастер-классы, но после девятого июля это стало невозможно. Поэтому мы привлекли тех украинских солистов, которых уже знали по предыдущим постановкам: это Александр Лапин и Юрий Кудрявцев из Харьковского оперного театра. Все солисты были не просто в материале, они были абсолютно готовы. Замечу, репетиции были очень интенсивными, а требования режиссера-постановщика — жесткими. Так, он запретил артистам хора выходить с нотами в руках: «Еще не готовы? Тогда встретимся через два дня, когда будете готовы. Но нот не будет».
Оркестр состоит из музыкантов Театра музкомедии, преподавателей и студентов музыкальной академии, четырех педагогов музыкальных школ, приглашенных музыкантов из Киева и Ялты, музыкантов, выступающих разово в Одесской опере, и даже нескольких безработных музыкантов. Дирижер Кевин Маллон остался доволен коллективом. Для нужного звучания оркестра в третьем классе музыкальной академии нашли и отремонтировали неработающий клавесин. Но на гастроли инструмент не взяли, вернули обратно под своды академии.
Не замечен,
не участвовал, не привлекался…
И хор, и оркестр, собранные в процессе подготовки к «Дон Жуану», станут основой «Новой одесской оперы». Спектакль потребовал больших материальных затрат и вложений. Стоимость постановки — сто восемьдесят тысяч евро. Значительную часть расходов взял на себя Международный фонд оперных постановок, оплативший гонорары, кроме украинских солистов, все перелеты, проживание в гостинице, часть транспортных расходов, а также частично кастинг.
Сергей Проскурня категорически опроверг обвинения, прозвучавшие в некоторых одесских СМИ в адрес Здислава Супежа, представляющего этот фонд, с помощью которого создавались нынешний «Дон Жуан» и «Кармен» на сцене Одесской оперы:
— Это на грани фола. Я хочу сказать, что эти деятельные журналисты и люди, которые за ними стоят, чрезвычайно активны. Зная, что агентство «Супеж мьюзик менеджмент» начинает сотрудничать с Беларусью (там сейчас готовится постановка «Трубадура»), они сделали так, чтобы в минской прессе появилась эта «информация». Таким «информаторам» следует знать: Супеж предоставил месяц назад документ, выданный Верховным судом Польши, где ясно сказано, что он никогда и никем «не привлекался». Эта справка у меня имеется в отсканированном виде.
После европейского тура «Дон Жуана», а это семнадцать спектаклей в трех странах, в Одессе пройдет еще одно прослушивание отечественных вокали-стов. С отобранными певцами в течение двух месяцев будет работать специалист, приглашенный из Австрии или Германии. В феврале в Одессу вновь приедет режиссер постановки Ф.Б.Готтшалк, который проведет новый цикл репетиций. И весной спектакль будет показан вновь, но теперь с участием только украинских исполнителей.
В Одессе — две Оперы?
Что касается «Новой одесской оперы», — это пока еще административная структура, зарегистрированная две недели назад, уставным фондом которой является спектакль «Дон Жуан». То есть организаторы обошлись без банковских кредитов, но в уставе прописаны все декорации, костюмы, реквизит.
— Кто-то, возможно, скажет, что данная организационная структура, «Новая одесская опера» — это альтернатива Национальному оперному театру. Хочу вас разочаровать.  Это не альтернатива, а еще один элемент включения в систему большого театра малой сцены, экспериментальной сцены. Даже знаменитый МХАТ имел филиал в переулке Москвина в бывшем театре Корша, и именно там Анатолий Васильев представлял свой дебютный спектакль «Соло для часов с боем». На Национальной академической сцене реализовать, скажем, постановку камерной оперы Святослава Лунева «Алиса в стране чудес» невозможно. Для этого необходима другая площадка. Поэтому нужно создать вокруг большого театра сопутствующие структуры, выполнявшие бы те функции, которые этот театр не может выполнять априори, не для этого он создан.
По мнению Сергея Проскурни, театр должен постоянно удивлять, должна идти непрерывная работа со зрителем. Возглавив Одесскую оперу, экс-директор планировал, имея базовый состав Одесского национального театра оперы и балета, дополнять его интересными солистами из разных стран, что позволило бы расширить оперный репертуар во всем его многообразии.
— Зритель в Одессе чрезвычайно поляризован. С одной стороны, это далекие от оперного искусства отечественные туристы, которые приходят в Оперный театр пофотографироваться. Для них не имеет особого значения, что идет на сцене. Как правило, в антракте они уходят по своим маршрутам, и их места остаются свободными. Другая категория зрителей — меломаны, они следят за жизнью театра. Их интересует, кто будет петь, например, партию Иоланты или Тоски в этом месяце, а кто — в следующем, каковы планы театра. Третья категория зрителей, с которой я познакомился за восемьдесят дней работы в Оперном театре, — это элитные туристы. Они покупают круизы, и туроператор гарантирует им не просто посещение Одесского оперного театра, а зрелище. Эти зрители очень требовательны.
В концепции развития Одесской оперы, разработанной Сергеем Проскурней на юбилейный 2009—2010 сезон и до 2014 года перед тем, как его «выперли» из театра, было расписано восемь премьер. И не только дни премьер, но и репетиций.
— Успех театра, а значит и его менеджмента, состоит в абсолютно четком планировании работы. В начале сезона публика получает программу на весь сезон и знает, кто будет петь в сентябре, кто — в мае. И вся работа театра сконцентрирована на этом механизме претворения проектов, а не на эксплуатации текущего репертуара. Текущий репертуар — это понятие из прошлой жизни.
«Мы вернёмся
в Национальную оперу…»
Задачи театрального менеджмента призваны были решать: креативное бюро, занимающееся разработкой стиля каждого спектакля, пиар-агентство, работающее на популяризацию театра и всех его сопутствующих структур, туристическое бюро, в задачи которого входит арт-туризм, продакшн-студия, призванная выполнять инновационную функцию по созданию новых экспериментальных постановок. В какой мере все это удастся реализовать на базе «Новой одесской оперы» — вопрос времени.
— Когда меня сняли, мне позвонили из горисполкома и сказали, что мэр Эдуард Гурвиц возмущен этой ситуацией, что он говорил об этом с президентом, с министром культуры и считает, что мне не нужно уезжать из Одессы, а следует подумать, чем мне здесь заняться. Теперь «Новая одесская опера» — уже состоявшийся факт. Этот проект не заложен в бюджет города на 2009 год. Но можно искать пути сотрудничества — организационного и финансового — уже в 2010 году. Я не могу сказать, что мечтаю о муниципальном статусе театра. Но если бы город помог нам с помещением, было бы очень хорошо. Так что та модель, с которой я пришел в Одесский национальный театр оперы и балета, может быть реализована на другой территории.
На вопрос журналистов, мечтает ли продюсер о постоянной труппе для своего театра, Сергей Проскурня неожиданно заявил:
— Пока мы будем приглашать на наши постановки импресарио, режиссеров, художников, исполнителей. Постоянная труппа? Мечты сбудутся иначе. Во-первых, мы с вами вернемся в Национальную оперу. Во-вторых, будет создан сопутствующий проект — экспериментальная сцена. И она не должна противостоять театру. Там можно ставить и Берга, и Лунева, много другого прекрасного материала. А наш «Дон Жуан» будет органичным и на сцене классической, и на сцене экспериментальной. Лаконизм сценографии, визуализация это позволяют. Он так сделан, это встреча эпох.
Гастрольный тур «Новой одесской оперы» продлится двадцать шесть дней. По его завершении Сергей Проскурня пообещал дать еще одну пресс-конференцию, где будут подведены его итоги.
Наталья БРЖЕСТОВСКАЯ.
P.S. Президент Украины Виктор Ющенко своим указом наградил экс-директора Одесского национального академического театра оперы и балета, директора общества с ограниченной ответственностью «Новая одесская опера» Сергея Проскурню орденом «За за-слуги» третьей степени.
Глава государства наградил С.Проскурню за «весомый личный вклад в развитие украинского музыкального искусства, высокий профессионализм и по случаю двадцатой годовщины проведения первого Всеукраинского фестиваля современной песни и популярной музыки «Червона рута». Сергей Проскурня был режиссером-постановщиком фестиваля.
Мы поздравляем Сергея Владиславовича. Дерзайте!