→ Архив номеров

Двенадцатого октября в Центре актуального искусства прошла пресс-конференция известного театрального продюсера и режиссера, руководителя «Новой Одесской оперы» Сергея Проскурни. Если вкратце сказать, о чем же там шла речь, то это: «уголовное» дело Здислава Супежа и пустые обещания Алексея Ботвинова.
Напомню: в настоящее время продолжается европейский премьерный показ оперы «Дон Жуан», поставленной в Одессе. После премьеры в королевском театре Гааги (Нидерланды) спектакль уже увидели зрители нескольких европейских городов. Сразу после гастролей в Нидерландах и Бельгии еще шесть спектаклей будет дано в Испании, в том числе в театре «Сан Лоренцо» в королевском Ескориале (Мадрид).
Театральный проект реализуется благодаря усилиям Международного фонда оперных постановок (страны Бенилюкс) и агентства «Супеж мюзик менеджмент» (Нидерланды). Руководитель агентства и исполнительный директор фонда Здислав Супеж тоже приехал на встречу с одесскими журналистами. Известный импресарио уже двенадцать лет сотрудничает с художественными коллективами и театрами Москвы, Санкт-Петербурга, Варшавы, Киева. За годы существования фонда осуществлено двадцать восемь постановок, дано семьсот двадцать спектаклей.
Один из самых блестящих и системных проектов — это работа с Киевским камерным хором под управлением Миколы Гобдича, который хорошо известен сегодня в Европе. Гастрольные турне хора дважды в год проходят с неизменным успехом.
Другим важным проектом Международного фонда оперных постановок стало создание совместных оперных спектаклей на достойных и выгодных для Украины условиях. Ведь фонд берет на себя затраты по оплате гонораров постановочной группы, транспортным расходам, проживанию в гостинице, суточным артистов. А театр благодаря помощи фонда получает интересных, а иногда выдающихся постановщиков спектаклей.
Инициатором совместных с фон-дом оперных проектов стал Сергей
Проскурня:
— Для меня было важным налаживание связей с конкретными деятелями искусства. Благодаря таким проектам мы можем постепенно что-то менять в самой системе организации и подготовки театрального спектакля.
Первым совместным продуктом стала постановка оперы «Кармен» на базе Киевского академического театра оперы и балета для детей и юношества и успешные гастроли этого театра в Нидерландах и Бельгии. Поскольку этот киевский театр не имеет большой сцены, его смогли показать только на сцене Национальной оперы Украины. Возглавив Одесскую оперу, Проскурня решил поставить «Кармен» и на нашей сцене, с уже готовыми костюмами и декорациями.
Здислав Супеж рассказал, что после киевской премьеры «Кармен» министр культуры Украины Василий Вовкун подписал с Международным фондом оперных постановок протокол о сотрудничестве. Опера была очень хорошо принята во время турне по Нидерландам. Следующим совместным проектом стал «Дон Джуан». Показы этой оперы продолжатся и в ноябре, а также в следующем сезоне.
И все бы хорошо, но скандал вокруг Одесского оперного театра и борьба за директорское кресло повлекли за собой череду слухов и обвинений, не ограничивающихся рамками города и страны. Две постановки, инициированные экс-директором Одесской оперы С.Проскурней, заставили его недругов искать компромат на тех, кто поддержал эти проекты.
Как заметил Здислав Супеж, «мое пребывание в Одессе закончилось «красивым» артикулом в газете». Тень на репутацию известного импресарио бросила статья Марины Галушко в одной из одесских газет.
— Я мог бы нанять адвоката, судиться с газетой и автором лживой статьи, — сказал З.Супеж. — Но у меня нет желания тратить на это время.
Вместо этого Супеж, живущий в настоящее время в Нидерландах, продемонстрировал журналистам подлинник официального письма Министерства юстиции Польши с печатями и подписями, а также раздал всем желающим его ксерокопии. Письмо свидетельствует, что он никогда не имел конфликтов с законом и никаких претензий у правоведов к Здиславу Супежу не было и нет.
Это, кстати, был не единственный документ, предъявленный журнали-
стам на пресс-конференции. Второе письменное свидетельство касалось оглашенных недавно творческих планов нового руководства Одесского оперного театра.
Напомню, ранее новый художественный руководитель Оперного Алексей Ботвинов сообщил, что достигнут ряд договоренностей на постановки с ведущими мировыми представителями театрального искусства. Так, заявил он, Кшиштоф Занусси намерен поставить на сцене Оперного театра «Дон Жуана» Моцарта. Хореограф Цюрих-ского театра оперы и балета Хайнс Шперли будет ставить балет «Сон в летнюю ночь». А Роберт Стуруа (Грузия) и Кристиан фон Гетц (Германия) — оперу «Турандот» Пуччини.
Сергей Проскурня, подчеркнув, что высоко ценит Алексея Ботвинова как музыканта, отдает должное его успеху на конкурсе имени Рахманинова, его желанию быть в гуще европейской культурной жизни, проявлению его активного патриотизма в деле возрождения былой славы Одесской оперы, вместе с тем вынужден обратиться к нему с просьбой «перестать пиариться на выдающихся именах».
В качестве доказательства своих слов Проскурня ознакомил присутствовавших журналистов с письмом с личной подписью К.Занусси, в котором польский режиссер отказывается ставить оперу «Дон Жуан» в Одесском национальном театре оперы и балета, пока не разрешится конфликт внутри самого театра и не закончится дискуссия о его руководстве. Напомню, о том, что Занусси дал согласие ставить «Дон Жуана», заявлял и исполняющий обязанности директора театра Анатолий Дуда.
— Заключение творческих договоров — это очень кропотливый процесс. У выдающихся дорогостоящих балетмейстеров, постановщиков, художников план работы расписан на многие годы вперед. И когда господин Ботвинов заявляет в прессе, что они будут ставить в Одесском оперном, в этом усматривается лишь желание произвести впечатление, — сказал Сергей Проскурня. — И Хайнс Шперли в Цюрихе в недоумении: откуда в Одессе такие деньги, чтобы ставить балет «Сон в летнюю ночь»? Я не уверен, что Одесскому театру сегодня нужен балет «Спартак» — балетная труппа не укомп-лектована. И Вагнера ставить трудно — в оркестровой яме просто не поместится вагнеровский оркестр. И «Саломею» Штрауса, и Берга…
Для этого нужно иметь «аппарат». А театр на сегодняшний день разбалансирован: две трети из более чем пятисот сотрудников — это техниче-ский персонал. Сейчас в Министерство культуры поданы документы с предложениями о расширении штатного расписания театра на сто двадцать единиц. Уж не знаю, каков там будет баланс художественного и технического составов.
Сергей Проскурня продемонстрировал собравшимся брошюру «Концепция развития Одесского национального академического театра оперы и балета», к которой он имеет непосредственное отношение и которая была утверждена коллегией Министерства культуры в конце прошлого года. Этот «продукт» возник в стенах министерства лишь потому, что сам театр, несмотря на настойчивые требования сверху, так ни разу и не подал ни одной внятной художественной программы.
— Получить на афишу театра выдающиеся имена — великая честь. Но готов ли Одесский оперный театр сотрудничать с этими дирижерами, режиссерами, хореографами? Да, у нас есть хорошие вокалисты, танцовщики. Но театр сегодня объективно не готов решать современные художественные задачи высокого уровня, а лишь в состоянии эксплуатировать старый репертуар, что и делает с переменным успехом, — уверен Сергей Владиславович. — Вот на опере «Сельская честь» на прошлой неделе в зале было девяносто человек. Все возвращается на круги своя.
С.Проскурня напомнил, что двенадцатого октября, в день пресс-конференции, исполнилось девяносто дней директорства Анатолия Дуды:
— Через десять дней я направлю ему поздравительную телеграмму. А министр на коллегии 29 октября обязательно спросит его, что он сделал за это время, кроме открытия сезона и выступления в этот день на сцене театра премьер-министра. Это был хороший спектакль! Единственный красивый акт.
Наталья БРЖЕСТОВСКАЯ.