→ Архив номеров

Двадцать второго октября режиссер, продюсер, экс-руководитель Одесского оперного театра Сергей Проскурня провел очередную пресс-конференцию, на которой предполагал ознакомить журналистов с итогами гастролей «Новой одесской оперы». Но как оказалось, главной темой встречи стало не то, как принимали в Европе постановку «Дон Жуан» Моцарта, а продолжающаяся необъявленная война прежней и новой дирекции театра.
Дело в том, что накануне одесской пресс-конференции в столичном информационном агентстве «Укринформ» прошла другая пресс-конференция, где было обнародовано заявление нынешнего руководства Одесского театра оперы и балета «Ситуация вокруг Одесской оперы: кому выгоден театр военных действий?».
Приведу фрагмент из этого заявления: «За свое недолгое пребывание на посту руководителя театра «советник министра» (Сергей Проскурня) своими агрессивными и оскорбительными действиями по отношению к творческому коллективу и пренебрежением традиций одного из старейших театров, а также циничным стремлением использовать его в откровенно коммерческих целях вызвал однозначное неприятие себя как руководителя. Его высокомерные и унизительные заявления в адрес всемирно известной одесской музыкальной и вокальной школ вызвали возмущение не только в Оперном — одном из крупнейших театров страны, — но и во всей Одессе (?! — Ред.). Своими выпадами и демонстративными заявлениями экс-директор саморазоблачил себя в глазах общественности как человека в целом не владеющего этикой поведения, болезненно амбициозного, плохо скрывающего за демагогией меркантильно-корыстные посягательства (ну точно тридцать седьмой год! — Ред.)».
Страшное дело! Что же такого ужасного натворил «агрессивный варяг», «наглый захватчик» и «мародер от культуры», как называют Проскурню авторы письма, за три месяца у руля власти в Одесской опере? Вернул из небытия общие собрания всего коллектива, каковых не было уже много лет. Озаботился давно не обновлявшимся репертуаром, декорациями и костюмами. Счел неподобающим, что спектакли в этом храме искусства идут в полупустых залах. Попытался разобраться с финансовыми вопросами и реализацией билетов в театре. Решил доказать, что такой театр может сам зарабатывать на новые постановки. Составил впечатляющую юбилейную программу, запланировал восемь премьер и задумал эффектный театральный фестиваль. Непростительно. И вон его за это!
Причина конфликта лежит не в творческой плоскости, уверен Сергей Проскурня. И постановку моцартовского шедевра он считает достижением, пусть не Одесского оперного театра, а «Новой одесской оперы».
Постановщик спектакля, напомню, один из самых маститых оперных режиссеров Германии Франк-Бернд Готтшалк. Одесская версия «Дон Жуана» — его третья постановка великой оперы Моцарта за сорок пять лет творческой деятельности. А всего им поставлено более двухсот оперных спектаклей в театрах Европы. Сценографом спектакля выступил Карел Шпанхак (Нидерланды), известный по постановкам в оперных и драматических театрах разных стран. Костюмы созданы по эскизам голландской художницы Маррит ванн дер Бюргт, известной по работе над знаменитым фильмом Питера Гринуэя «Ночной дозор» о Рембрандте.
После двух допремьерных показов в Одессе «Дон Жуан» отправился в турне по городам Нидерландов и Бельгии. Премьера состоялась 22 сентября в Королевском театре Гааги — при полном аншлаге. За двадцать четыре дня сентября-октября семнадцать показов. Да, не везде залы были полны, и Проскурня не боится в этом признаться. Экономический кризис сказался и на театральной индустрии, сегодня европейская публика посещает спектакли реже, чем, скажем, год назад. Стоимость билетов на оперу «Дон Жуан» составляла от двадцати до сорока евро, а в трех театрах ее максимальная цена равнялась сорока восьми евро. Но все затраты на подготовку спектакля окупились. С каждым солистом, артистом, музыкантом, участвующим в постановке, был заключен индивидуальный договор и в соответствии с ним выплачен гонорар.
Музыканты-инструменталисты, хористы, принявшие участие в пресс-конференции, с удовольствием вспоминали о днях гастролей, выходах на сцены разных театров, переездах из города в город, семи выходных днях, во время которых они гуляли и знакомились с достопримечательностями старой Европы.
Но вот что омрачает эти впечатления. На пресс-конференции артисты хора Оперного театра Борис Бортулев и Игорь Кузевич рассказали журналистам, что накануне их не пустили в театр. Вахтер объяснил, что они значатся в списке тех, кого администрация запретила пускать в театр. Пока артисты находятся в творческом отпуске без сохранения зарплаты. Заявления об отпуске за свой счет они подали в дирекцию, отправившись на гастроли с «Новой одесской оперой». Что ж, нормальное явление, это часто практикуется, в том числе и в Одесском оперном. Но как видно, артисты попали в опалу у нынешней дирекции, согласившись сотрудничать с бывшим руководителем-«варягом», и репрессии не заставили себя ждать.
Неожиданную новость мы услышали при ответе Проскурни на невинный вопрос одного из журналистов: увидят ли одесситы новую оперу? Ведь на два допремьерных показа попало ограниченное число зрителей.
Сергей Проскурня рассказал, что очень хочет, чтобы зрители увидели «Дон Жуана» на сцене Оперного театра. И с такой просьбой — сдать зал Оперного в аренду на два дня, семнадцатого и восемнадцатого ноября, — он обратился к исполняющему обязанности директора театра Анатолию Дуде. Резонно. Зрители бы увидели и услышали оперу Моцарта на знаменитой сцене. А театр пополнил бы свой бюджет: Сергей Проскурня сказал, что в то время (весьма короткое), пока он руководил театром, один день аренды зала и сцены по самой высокой ставке обходился в восемьдесят шесть тысяч гривень. Пока ответа нет.
И напоследок о причине появления громких заявлений, рупором которых стал «Укринформ». Сегодня на министерской коллегии должен рассматриваться вопрос о состоянии дел в Одесском национальном академическом театре оперы и балета. Отсюда и такая активность.
Каковы будут выводы коллегии, наши читатели, надеюсь, узнают в одном из ближайших номеров газеты.
Наталья БРЖЕСТОВСКАЯ.