→ Архив номеров

На прошлой неделе в Одесском национальном академическом театре оперы и балета опять представляли нового руководителя. На этот раз исполнять обязанности директора возложено на народного артиста Украины Анатолия Дуду, являющегося уже тридцать три года солистом оперы. Вместе с ним на пресс-конференции перед журналистами предстали те, кто в благородном порыве «спасал последний очаг высокой духовности в нашем городе» от инакомыслящего Сергея Проскурни: народная артистка Украины Галина Поливанова, главный хормейстер театра Леонид Бутенко, солист оперы Василий Навротский и вице-президент Всемирного клуба одесситов Валерий Хаит.
Новый глава театра, прежде всего, поблагодарил премьер-министра страны Юлию Тимошенко, чье вмешательство позволило в кратчайшие сроки провести кадровые перестановки в Одесском оперном. Глава правительства, по словам А.Дуды, вместо пятнадцати минут уделила одесской делегации «почти около пятидесяти одной минуты» и задала только два вопроса: первый — есть ли у вас кандидатура, которая займется этим делом? И второй, министру культуры, чтобы он принял решение и издал приказ. То есть вопрос был, собственно, один. Вторым было указание. После чего Юлия Владимировна «приняла очень жесткое, быстрое и правильное решение». «Если будет сопротивление, обращайтесь ко мне», — напутствовала премьер противников Сергея Проскурни.
Благодарности прозвучали также в адрес народного депутата Украины Сергея Гриневецкого, бывшего губернатора Одесской области Ивана Плачкова, а также всех, кто поддержал «позицию творческого состава театра».
— Мы отстаиваем не свои интересы, а позиции классического искусства в этом храме искусства, — сказал новый исполняющий обязанности директора театра.
Оказывается, назначив Сергея Проскурню, министр культуры попросту пустил Одесский театр оперы и балета на самотек и поставил под угрозу творческий процесс, могущий превратиться в обыкновенный бизнес. Замечу, в эмоциональной речи А.Дуды благодарность и комплименты в адрес «леди Ю» звучали четырежды, а сам театр целых шесть раз (!) был назван храмом. Явный перебор.
Итак, какие же первоочередные задачи ставит перед собой новый руководитель театра, в котором сегодня нет ни главного режиссера, ни главного дирижера?
По словам Анатолия Дуды, он намерен сделать репертуар театра классическим, введя в него, как обязательные, спектакли русской и украинской классики. В частности, это «Борис Годунов» и «Евгений Онегин», «Наталка-Полтавка», «Тарас Бульба», «Запорожец за Дунаем». Снова должны вернуться на сцену «Хованщина», «Царская невеста». Сегодня же в репертуаре театра есть лишь одна русская постановка — опера Петра Чайковского «Иоланта».
И при этом А.Дуда подчеркнул:
— Одесский оперный театр не место для экспериментов. Но это не значит, что здесь не могут идти другие возможные варианты прочтения классики… но в рамках того, что мы пропагандируем, что мы хотим от молодого поколения, что мы хотим показать старшему и среднему поколению, что здесь должно идти.
Сказался десятилетний стаж работы Анатолия Ивановича парторгом театра, повеяло глухими семидесятыми.
Сейчас в Оперном идет постепенное восстановление прежнего репертуара, который был до начала реконструкции театра (это, напомню, сорок два спектакля). Сейчас же в активе только половина. Восстановить качество оставшихся — процесс длительный. Чтобы качество постановки было на высоком уровне, подчеркнул А.Дуда, ее нужно готовить не три недели — месяц, а как минимум три-четыре месяца. По его словам, продвигать классическое искусство в современном мире сложно: это не шоу, предназначенное для массового зрителя.
Классическим постановкам не хватает финансирования, но это не дает право театру заниматься коммерческой деятельностью в ущерб искусству. Оперные театры во всем мире не только находятся на дотации государства, но и получают помощь фондов и меценатов, делающих частные пожертвования. И тут может помочь попечительский совет театра, в который будут активно приглашаться бизнесмены-меценаты.
В планах на будущий год — поставить оперу «Принцесса Турандот». «Турандот» и «Тоска» должны стать «визитными карточками» во время гастролей в Японии и Испании. Детей планируется порадовать «Сказкой о царе Салтане».
А вот «Ночей в театре», проекта, инициированного прежним директором, в Одесском оперном никогда не будет.
— Это нонсенс для нашего «храма искусств». Неизвестно, чем бы это могло кончиться, — сказал А.Дуда.
В ответ участники пресс-конференции заметили, что любую идею можно извратить, и напомнили о ночных концертах и фестивалях в Италии, Австрии, в Киеве, о концертах Кремлевского оркестра в Москве. На это А.Дуда посоветовал всем желающим послушать оперу ночью отправляться в Москву.
В вину экс-директору было вменено, что в июне, первом месяце школьных каникул, был дан только один детский спектакль. А где высокая духовная воспитательная направленность? Далее критические вы-сказывания в адрес Сергея Проскурни продолжились. Возмущение вызвали его слова о том, что в театре правит «старая гвардия», не дающая дорогу молодым.
Вот как на это отреагировала Галина Поливанова:
— Я специально подсчитала: у нас в театре только шесть народных артистов пенсионного возраста, пятнадцать — до тридцати двух лет, двадцать — до сорока лет, пятьдесят четыре — после сорока. В опере не может быть возрастной градации, это не балет. Мне, однако, повезло: я в двадцать три года спела «Мадам Баттерфляй» и исполняла эту партию двадцать два года. А получила звание народной артистки Украины в тридцать три года.
Не всем так везет. Кстати, на одном из сайтов в комментариях к новости из Одесского оперного театра читаю чью-то реплику: «Молодым везде у нас дорога, вот только к Одесскому оперному одни болотистые тропки тянутся».
Но главные обвинения касались новой постановки театра «Кармен», состоявшейся десятого и одиннадцатого июля. По словам Галины Поливановой, заезжие постановщики сместили акценты: чистейший образ независимой женщины преподнесли как концепцию девицы легкого поведения в компании ей подобных. А главный хормейстер назвал новую «Кармен» образцом массового искусства, жанр которого трудно определить:
— «Кармен» обошлась театру почти в полмиллиона гривень. А чтобы пошить костюмы и сделать новые декорации для спектакля «Паяцы», не нашлось каких-то двадцати-тридцати тысяч гривень. И на афишах дали анонс постановки «Паяцы» — премьера в старых декорациях.
Анатолий Дуда сообщил, что сборы от двух показов спектакля составили 236 тысяч гривень, и с приглашенными для постановки европейскими мэтрами, чьи гонорары составили десятки тысяч гривень, расплатились сполна. А одесским артистам, игравшим в новой постановке «Кармен», деньги не выплатили — касса оказалась пуста.
Экс-директор оказался готов к такому обвинению и даже продемонстрировал банковские и бухгалтер-ские документы. Свою пресс-конференцию Сергей Проскурня давал уже не в здании театра, а во дворике Пале-Рояля:
— Я знал, что этот вопрос поднимут. Десятого июля, после первого дня премьеры «Кармен», в бухгалтерии театра мне уже отказались показывать балансовые документы. Но я специально принес документы, которые свидетельствуют, что на день премьеры баланс был позитивным, даже без учета средств, вырученных после реализации билетов за два премьерных спектакля и за балет «Лебединое озеро» в день закрытия сезона. В театре все три дня зал был полон. Вот выписка из «Укрсоцбанка» за подписью главного бухгалтера театра — остаток на 10 июля составил 332 тысячи 50 гривень 77 копеек. Вот еще один документ: предварительные расчеты с участниками спектакля «Кармен». 9 июля было уже заплачено 76918 гривень 73 копейки. Общая стоимость спектакля — 414323 гривни 51 копейка. Осталось выплатить вместе с налогами — 337404 гривни 78 копеек. Таким образом, легко подсчитать, что 332 тысячи гривень, которые находились в пятницу утром в банке, плюс 236 тысяч выручки за два спектакля, как сказал Дуда, делают баланс положительным!
С.Проскурня также пояснил, почему такие большие суммы у дирижера, режиссера-постановщика: в них входят перелет, проживание в отеле, выплата всех налогов. Кроме того, со всеми постановщиками спектакля подписан контракт, согласно которому автор-ское право на спектакль передается театру, которому уже не придется, как это принято, перечислять пятнадцать-двадцать процентов от каждого спектакля агентству авторских прав. Таким образом, уже через десять спектаклей баланс этого проекта становится плюсовым.
Далее экс-директор поделился с журналистами своими планами:
— Я хочу встретиться с Юлией Владимировной и без посредников пояснить ей свою позицию, показать документы, которые я имел при себе 9 июля в Киеве, но не смог вручить, и просить ее провести тщательную проверку театра.
С.Проскурня сделал официальное заявление: если его встреча с Ю.Тимошенко не состоится, он будет предъявлять иск к Министерству культуры. Сделать это прежний директор может в течение месяца с момента подписания приказа о его увольнении, до десятого августа.
— Я просил Министерство культуры направить сюда комиссию, этого не было сделано. Я просил собрать коллектив и в присутствии представителя Министерства культуры провести тайное голосование по кандидатуре руководителя театра, — сказал Сергей Проскурня. — Этого также не произошло. По моей инициативе начался аудит театра — это был еще один виток напряженности. Сейчас в театре происходит реванш консервативных сил. В настоящее время в Одесской областной прокуратуре рассматривается два моих запроса. Первый касается бездеятельности тендерного комитета, который не провел процедуру закупок для театра на 2009 год. Более того, тендерный комитет находится практически вне закона, поскольку из пяти его членов двое были уволены более года назад. Мы должны были нарушать закон и платить людям жалование без проведения тендера или начинать процедуру с новым тендерным комитетом. Это не единичный «нюанс», что я выявил за восемьдесят дней своей работы в театре.
Экс-директор театра также обнаружил в Одесском оперном «мертвые души» — наличие сорока четырех несуществующих работников. Из числящихся по штату 534 фактически работают 490. «Души» эти не только получают зарплату по ведомостям, но имеют еще премиальные и надбавки. Разбираться со всеми выявленными «нюансами» будет, очевидно, КРУ.
— А мы, — твердо заявил новый руководитель, — будем стоять на страже нашего театра, и любые попытки дестабилизировать ситуацию неуместны.
А на вопрос журналистов, будет ли он искать компромиссы с той частью коллектива, которая иначе оценивает ситуацию, Анатолий Дуда оптимистично заявил:
— Каждый имеет право высказать свою позицию, и в этом завоевание нашей Украины сегодня. А работать все должны на благо театра. У нас политика компромиссов, никаких репрессий, никакой агрессии, полная толерантность.
Но репрессии не заставили себя ждать. Завинчивание гаек началось спустя день после пресс-конференции. Распоряжением заместителя директора Светланы Холденко был опечатан кабинет заведующего машинно-декорационного цеха Виталия Сивоглаза, являющегося председателем независимого профкома театра. А когда он обратился за разъяснениями к новому руководителю, тот позволил себе усомниться в легитимности этого органа. Дескать, зачем нам два профсоюза в одной организации?
Вот тебе и завоевание. Знаете ли, такого волюнтаризма не позволял себе ни один из прежних директоров.
Валерия ДМИТРИЕВА.